大美無色

文/劉文艷 編輯/趙盼

　　四月的江南，綠柳才黃，杏花綻放，玉蘭含苞，梨花飄香。在這個早春時節(jié)，我應邀參加雁蕩山筆會。

　　雁蕩山是我國的三山五岳之首。始于晉，興于唐宋。雁蕩山最為引人入勝的是雁蕩文化。雁蕩山的一石一巖、一山一峰、一瀑一湫都被浸入了深厚的文化色彩。夫妻峰、合掌峰、抱兒峰、千佛巖、萬象峰、剪刀峰，一帆峰，天柱峰、昭君出塞、犀牛望月、少女讀書、牧童披蓑等等。每個山峰、每塊巖石都有著一個或凄婉或浪漫、或至虔或至誠的故事，讓人心靈震撼，浮想聯(lián)翩。

　　那天，我們去考察靈巖和大龍湫，進入靈巖景區(qū)便有鐘鼓齊鳴、老僧拜塔、雄鷹展翅、寶塔峰、天柱峰等由山峰巖石自然形成的詡詡如生的景象，令人目不暇接！景區(qū)還有一個突出特點，那就是幽靜。林中的小路被兩邊的大樹在空中覆蓋，陽光從樹葉間隙灑落進來。林中沒有汽車響，沒有叫賣聲，只是遇到幾個騾子馱著些沙石在林中小路走過來，我們行人自動給負重的它們讓路，讓它們順暢無阻地走過。

　　下午去大龍湫。大龍湫景區(qū)實際是一處山谷，谷口較為寬敞，旁有錦溪。景區(qū)入口處，循溪左行，見前面有千仞絕壁成嶂，干霄摩天，絕壁上一尊尊突兀不齊的巖石，形態(tài)各異，大小峰頭參差相疊，如無數佛陀現身，被稱為千佛巖。千佛巖形像逼真，遠遠望去，就如同慈眉善目的佛祖在相互致意，傳遞著大慈大悲大智慧。也如同百千羅漢，一齊向前奔走，虔誠地去朝圣、去取經。他們佛衣婆娑，呈匆匆前往之狀，讓人想到佛的盛會，佛的普渡，佛的慈悲，佛的神圣。

　　眾石佛中，有一特別引人注目處，那就是一高一低兩石相倚，猶如少婦抱兒。兒體微蜷，擁貼母懷，少婦將兒緊攬懷中，似怕兒冬日冰雪寒冷，也象怕夏日驕陽太烈，或怕兒秋日秋風太勁，總是把兒擁抱在懷中保護著。兒在母親的懷中依戀著、安享著、幸福著，那畫面讓人感到十分溫馨。友人告知，此峰稱之為抱兒峰。

　　我佇立在抱兒峰前許久，我想起了自己的母親，她就如同這母親一樣，把我緊緊地擁攬在懷里，用一生愛護著、保護著我。母親好像就是在為兒女活著，只要兒女好，她什么都可以犧牲，她為兒女付出時充滿著幸福感?？墒侨缃衲赣H走了，她走得很匆忙，讓我們未及回報她的呵護。離開了母親的懷抱，時常會感到孤獨與無助，想到此眼睛便有些濕潤。

　　“走了，前面還有大龍湫！”同伴們喊我了，我才收回那些聯(lián)想。轉過身來繼續(xù)前行?？墒怯橙胙鄄€的是一個畫家正在支起的畫板前，聚精會神地畫千佛巖。

　　這時，我便生出一種他鄉(xiāng)遇知音的感覺?？觳阶哌^去，想看看畫家是怎樣將千佛巖呈現于畫板之上。也想看看畫家畫板上的千佛巖，是不是畫出了我眼中特別是心中的千佛巖。當我走近畫家與畫板的那一刻，真的有些驚呆了，這不是王元石嗎！可他沒看見我，正專心致至地寫生。我也沒打擾他，悄悄地站到了他和他的畫板后面。我想：這個世界要說大也真大，母親走了就再也不能相見！這個世界要說小也真的很小。盡管我知道王元石常年在外寫生，而茫茫人海中，竟然在這里與他不期而遇！或許這就是佛家所說的那個緣字吧！

　　王元石是我很欣賞的一位畫家。在十幾年前，他的畫就有了一些成就，也體現出了他的畫既大氣磅礴又細膩入微的特點。他先后在沈陽、盤錦兩次舉辦個人畫展，我都應邀參加了。不僅僅是欣賞他的藝術風格，更重要的是認同他在作品中融入的鄉(xiāng)情。我和元石是一市同鄉(xiāng)，他畫中對家鄉(xiāng)美景與情韻的藝術呈現，與我心中鄉(xiāng)愁完全一致。

　　其實我對元石的欣賞，最主要的還是在他身上體現出來的對藝術執(zhí)著追求的精神。他能夠抵得住書畫市場價格一路飚升的誘惑，不為金錢、名利所動，風雨無阻默默寫生，堅持了已經十多年。有時他就一個人背著畫板，風餐露宿，行走在家鄉(xiāng)的山水之間；有時他一個人開車，奔馳在祖國的名山大川。他說藝術創(chuàng)作必須源于生活。一個人的想象力再豐富，也沒有大自然的杰作精彩。大自然的創(chuàng)造力，更能激發(fā)畫家的想象力和創(chuàng)作力。就這樣，他懷著一顆赤子之心，堅持野外寫生，已經積累了大量寫生作品。他不僅是一位涂寫祖國錦繡河山的畫家，還是一位以歌頌美麗祖國為己任的詩人。走到哪里，畫到哪里，歌頌到哪里。今天在這里相遇也不算太意外，因為他就是自然之子，長年生活在大自然里。

　　畫面上，千佛巖已經在濃抹淡染中躍然紙上。畫家筆下的千佛巖除展示出千佛盛況外，還蘊含著濃濃的情感，那些石佛似乎有了靈性、有了生命一般而生動感人。

　　尤其是那千佛巖中的抱兒峰，一對母子深深相依相擁，歷歷在目，十分搶眼。那母親的慈祥與仁愛，那幼兒的幸福與安然，在畫家的筆下，活靈活現，呼之欲出。我又一次被那畫中的母子相擁、慈母護兒圖所感動。不由暗暗點頭贊許：“果真一幅母子情深圖，果真是我心目中的抱兒峰。” 望著生動的畫面又讓我聯(lián)想到了自己已經走遠了的母親。

　　“走了，去大龍湫！”我再次被同伴們的呼喊喚醒。

　　這時，王元石也停下了筆。我說了聲：“王元石！你在這寫生??！”王元石回頭望見我，喜出望外，他說：“大姐，你怎么到這來了，神仙下凡一般! ”我說：“這真是緣分?。∥沂莵韰⒓庸P會的，看你畫千佛巖、抱兒峰，我已經被你的畫感染了！你畫的抱兒峰很有神韻、很有情感??！”

　　王元石說：“大姐，你說對了，我這幅畫是帶著感情畫的，也是含著淚畫的! ”接著他說: “我今天早上五點鐘，剛剛醒來，就聽見電話響了，我剛要接，電話又斷了，一看手機，是我媽媽打來的。我趕緊給我媽媽回了電話，我媽媽說：‘是不是我的電話給你吵醒了？’我說：‘不是，我已經醒了。’我媽說：‘兒啊，今天是你的生日，媽不在你的身邊，你想著自己煮兩個雞蛋吃。’……我媽媽今年已經快八十歲了，我長年在外面畫畫，對母親照顧的不夠??！可是母親時時惦記著兒子。你說早晨那個電話，她一定是天不亮就醒了，一直等著給我打電話，打了電話又怕影響我睡覺，就又撂下了，可憐天下父母心啊！”說到這兒，他眼里已經浸滿了淚花。

　　他望著畫板上千佛巖中的抱兒峰的畫面說：“我這幅畫是帶著對母親深深的感激之情、感恩之情畫的，我畫千佛巖的佛實際上就是畫母親。千千萬萬尊佛，千千萬萬個母親。特別是抱兒峰，我畫的就是我的母親，就是所有兒女的母親。母親是我心中的佛，母親對我有求必應，母親對我關懷備至，恩重如山。她不圖任何回報，就是希望我好。”

　　王元石收起了畫筆說：“這幅畫的墨稿已經完成了，就是還沒上色。你是作家，是有思想的，你看我用怎樣的色彩來點染這幅畫更好呢？”

　　這時我和他一起欣賞這幅畫。畫面只用黑白濃淡點染，卻大氣磅礴，質樸壯美，意韻深厚，動人心弦。

　　我說：“大美無色，這是母親的特點，也是母親的性格氣質，集人間大美于一身，卻從不張揚。就用這個黑白色的調子最好，因為用怎樣的色彩都難以表達出母親的大美。水墨相融，而水濃于墨，恰似母子情深血濃于水；墨淡于水，宛若母性使然而澹蕩。就用這黑白兩色來表現千佛巖、抱兒峰，更彰顯出母親樸實無華的大美！只是覺得此畫有未畫完之感，似乎留有遺憾……＂

　　元石說：“太好了，大姐不愧為作家，也是慧眼識珠，一眼看出不是完整之作。這幅畫雖然我是一氣呵成而作，但是確實沒有做完，故意留有畫面上的遺憾。我想，母親對于子女之愛，勝過世上一切之愛，子女對于母親之情，勝過世上一切之情。因此這種愛，有始無終，這種情，情深意長。所以這幅畫意味著母愛源遠流長而大愛無疆。這幅畫，不單是我感恩之心的寫照，也是我情感的寄托，更是我直抒胸臆的藝術表達。就依著大姐的意思，不再上色，就保留這質樸之美！畫面有遺憾而真愛真情無遺憾！大美無華，大愛無疆就是此畫的主題。”

　　說著，他開始收起畫稿與畫板，我也揮手與他告別，與同伴奔往大龍湫！

（圖片來源于網絡）

　?。ㄔd2015年7月10日《中國青年報》、《遼海散文》2015年第9期）

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　　劉文艷，現任遼寧省政協(xié)常委、文化與文史資料委員會副主任。有百余篇小說、報告文學、散文、詩歌、文學評論在《人民日報》《香港大公報》《文藝報》《中國文化報》等報刊雜志發(fā)表。曾出版?zhèn)饔浳膶W《尹湛納希傳》，填補了蒙古族現實主義文學鼻祖尹湛納希生平傳記的空白。曾在上個世紀九十年代出版報告文學集《春風秋雨》，引起反響。近年出版的紀實散文集《愛的訴說》獲得第五屆冰心散文獎散文集獎、第八屆遼寧文學獎遼河散文獎。
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