金錢板傳人——張世全

“黑蠻”走上了文藝路

　　出生于1954 年的張世全青少年時代的命運是很悲催的。由于父親解放前是袍哥碼頭上的“紅旗管事”，解放后被為“反革命”，他自然成了“反革命”的兒子。又因為長得黑，從小便被人們叫著“黑蠻”。到了該上學的時候，他仍不知自己大名叫什么，跑去問父親：“爸爸，我明天要報名了，我叫什么名字呢？”正在竹林壩頭理發(fā)的父親低著頭說：“你就叫張世全嘛。”從此，“黑蠻”有了大名——張世全。

　　張世全從小給人的印象是：這娃兒嘴巴狡。意思是說能言善辯，別人說一句，他可以回答三句。這第一要歸功于他從小受歧視所產(chǎn)生的反抗精神，第二要歸功于他從小便隨父親進出于街上的茶館。“文革”前的四川茶館里時時可見說書人，說一些“武松打虎”之類的段子。張世全遇到一位又說書又打金錢板的老先生，他便產(chǎn)生了強烈的好奇，每每進了茶館便站在老先生旁邊，看他怎樣用三塊竹板打出節(jié)奏，打出風雨雷電，千軍萬馬，又怎樣抑揚頓挫地唱出好聽的韻律和唱詞。這三塊小小的竹板迷住了幼小的張世全，他跟著哼，學著用手敲桌子打節(jié)奏，久而久之便學會了幾個段子。張世全決定自己動手做一副金錢板，但那時鄉(xiāng)下楠竹少見。當他看見一個同學當石匠的父親有一塊楠竹的“五尺片”后，便叫同學悄悄去偷出來，條件是以后唱金錢板給他聽。就這樣，張世全有了奠定藝術人生的第一件“武器”。

　　一轉(zhuǎn)眼，張世全也初中畢業(yè)了，回鄉(xiāng)務農(nóng)是他的必然歸宿。剛回鄉(xiāng)時正遇上生產(chǎn)隊挖干田，張世全不知深淺地扛起鋤頭便下了田，卯足干勁挖田泥，一心想著用勤勞的汗水洗涮反革命兒子的恥辱，盡快在廣闊天地里茁壯成長。誰知一天活干下來雙手打滿了血泡，腰、腿好似斷了一般酸痛不已。張世全咬牙堅持著，在繁重、枯燥的農(nóng)村勞動中慢慢長大，而他從小能說會道，愛吹殼子的本事也在勞動中日益見長。除此之外，張世全還耳濡目染地從父親身上繼承了講義氣，豪爽，耿直，愛打抱不平的“袍哥”性格。

　　隨著“農(nóng)業(yè)學大寨”高潮的掀起，各地農(nóng)村不但組建了改田改土、興修水利“專業(yè)隊”，還紛紛建立起“毛澤東思想宣傳隊”，用文藝的形式歌頌戰(zhàn)天斗地的精神和事跡。張世全順理成章地當上了大隊宣傳隊隊長，他和一幫下鄉(xiāng)、回鄉(xiāng)知青一道，白天在“專業(yè)隊”苦干實干加巧干，大搞農(nóng)田基本建設，成為鐵姑娘、鋼小伙。夜晚便打著火把在大隊部排練“革命樣板戲”和歌頌“農(nóng)業(yè)學大寨”的節(jié)目。由大隊“宣傳隊”到公社“宣傳隊”，再到區(qū)“宣傳隊”，張世全被一級一級往上“抽調(diào)”。

　　1975 年，縣里召開三秋生產(chǎn)動員大會，在這個上千人參加的大會期間組織了一次全縣“宣傳隊”匯報演出。在這次匯演中，張世全以大隊王支書的事跡為藍本創(chuàng)作的金錢板引起了不小的轟動。與其他“宣傳隊”演出“樣板戲”片段或移植其他形式的節(jié)目不同，張世全說的是身邊人，唱的是身邊事，活靈活現(xiàn)，有血有肉，加上他生動地演繹，一個資陽農(nóng)村基層干部的形象在舞臺上鮮活了起來。這是張世全生平第一次自己創(chuàng)作，自己表演，領導們看后直夸：這娃兒不錯。時任臨江區(qū)委宣傳委員的鄧影秋看過節(jié)目后，認為他是一棵金錢板藝術的好苗子，便熱心地推薦給資陽有名的金錢板表演藝術家江延濱學徒。至此，外號“黑蠻”的張世全從一個農(nóng)村青年走上了藝術之路。

從文藝青年到文化站長

　　在拜師學藝的日子里，張世全一邊忙于農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，一邊苦練打板，唱功，聲韻等基本功。一有閑暇時間便從臨江寺坐火車到資陽找江延濱老師輔導，錯過了客運列車便爬貨車。功夫不負有心人，多年在藝術道路上的不懈努力，讓張世全成為了小有名氣的文藝人才。而機遇往往垂青有準備的人。隨著改革開放的逐步深入，農(nóng)村文化站的建設被提上了議事日程。

　　1982 年，通過公開考試，28 歲的張世全成為臨江區(qū)文化站站長。然而，組織交給他的是一座破敗不堪的古廟，不僅場地簡陋而且文化設施陳舊老化，沒有一分錢財政經(jīng)費，5 名工作人員的工資全部由文化站通過“以文養(yǎng)文”、“以商補文”來解決，困難不言而喻。與此同時，在改革開放和市場經(jīng)濟的浪潮中，傳統(tǒng)文化遭受著前所未有的沖擊和考驗，難以占領市場，導致不少鄉(xiāng)鎮(zhèn)文化陣地萎縮，文化站人員流失。面對這一現(xiàn)狀，張世全痛心疾首，決心堅守文化崗位，決不退讓，不丟失一寸文化陣地。他搶抓機遇，化危機為動力，帶領文化站全體職工，抓項目發(fā)展，不斷完善文化站陣地建設。

　　文化站的生存和發(fā)展一直面臨著巨大的挑戰(zhàn)。首先是陣地建設，沒有陣地任何文化設施，文化項目和文化服務都是空談。張世全深刻地領會了這些道理，長久以來，他把文化站陣地建設視為重中之重。

　　由于缺乏資金，張世全就帶領工作人員利用業(yè)余時間收集廢舊磚瓦；沒有水泥，便找水泥廠贊助，沒有鋼材、木材便找鐵路部門“化緣”。硬是用自己的“三寸不爛之舌”和職工的雙手，一磚一瓦逐步修繕文化站破舊的場地。他曾用兩個金錢板段子，打動省上某廳領導，為文化站改造贏得破例的資金支持。他堅持以文養(yǎng)文，充分利用資源，通過放映電影、開設文化茶園等方式，有效盤活文化站資產(chǎn)，在保證文化站人員工資的情況下，逐步增添文化設備。在積累了一定資金后，張世全在保持萬年臺古建筑風貌的基礎上對文化站進行大規(guī)模修整，加強文化功能室的建設，同時抓好站內(nèi)綠化。

　　在張世全的精心守護下，文化站占地面積達到1300㎡，青瓦灰墻，古樹繁茂，頗具川南民居風格，于2002 年被評為資陽市文物保護單位。2009 年7月，四川電視臺節(jié)目《發(fā)現(xiàn)雁江》專程到臨江鎮(zhèn)，將萬年臺作為資陽市雁江區(qū)古建筑影像收錄。同時，作為資陽市鄉(xiāng)鎮(zhèn)綜合文化站的模范代表，臨江鎮(zhèn)綜合文化站多次接受省、市、區(qū)政府部門相關領導視察，受到各級的高度評價及贊賞。臨江鎮(zhèn)文化站歷年被評為市、區(qū)先進文化站。張世全本人也連續(xù)兩屆被評為資陽市雁江區(qū)人才示范崗，被時任市委書記親切地稱為“資陽劉老根”。

精心培養(yǎng)文藝隊伍

　　在三十多年的文化站長生涯中，張世全堅持改革創(chuàng)新，勇于開拓進取，積極探索新形勢下文化工作的新思路、新方法。

　　早在1984年，張世全便在資陽九區(qū)一鎮(zhèn)范圍內(nèi)組織成立了川劇團，在5年時間里，先后于60多個鄉(xiāng)鎮(zhèn)開展演出，為豐富當?shù)匕傩盏木裎幕钭龀隽素暙I。此后，在張世全的組織和帶領下，臨江鎮(zhèn)組建了一支固定的文藝演出隊伍，由巴蜀戲劇藝術家協(xié)會會員、資陽市和雁江區(qū)戲劇曲藝雜技家協(xié)會會員、鄉(xiāng)鎮(zhèn)村干部、學校教師和當?shù)鼐用窠M成，共計34人，其中，他的徒弟10人。利用下班和周末的時間，張世全不辭辛勞，義務對文藝骨干進行文藝輔導和專業(yè)培訓。經(jīng)過幾年多場大型文藝演出的洗禮，臨江鎮(zhèn)文藝宣傳隊已成為一支招之能來，來之能演、演則叫好的文藝骨干隊伍。張世全精心編排了不少歌舞、小品、曲藝等群眾喜聞樂見的節(jié)目，帶領文藝隊深入當?shù)馗髌髽I(yè)、學校、軍營、村社，獲得廣大人民群眾的一致好評。同時積極參與省、市、區(qū)的文藝表演，主動承擔市、區(qū)兩級送文化下鄉(xiāng)文藝表演，為群眾獻上了豐富的精神文化大餐。

　　作為文藝人才，張世全不斷挑戰(zhàn)，不斷超越，執(zhí)著的攀登藝術的高峰；作為文藝前輩，他言傳身教，德重于藝，悉心呵護文藝青年茁壯成長。曾經(jīng)的愛好，讓張世全鉆研一生，堅定的信念，讓他服務鄉(xiāng)村，強烈的責任，讓他感恩社會。2008年“5.12”汶川特大地震發(fā)生后，張世全主動申請加入資陽市委、市政府組織的災區(qū)慰問演出，到重災地區(qū)為抗震救災加油鼓勁。此外，為不斷提高文藝隊的藝術水準，張世全經(jīng)常與樂至、安岳、簡陽等縣市同行進行交流。

金錢板響徹四方

　　張世全的人生豐富而精彩，他人在哪里，便把笑聲和歡樂帶到哪里。即便不唱金錢板，哪怕是三五個朋友在河邊茶鋪一坐，身邊立馬便會圍著一圈聽眾，他那風趣、幽默的故事或段子總會讓人笑得捧腹。人們說：這就是我們身邊的藝術家。張世全就是這樣，用自己獨特的方式，傳播積極、健康、向上的先進文化和思想，服務基層廣大群眾。

　　2008年被列入第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的金錢板是四川地區(qū)的本土說唱藝術，上世紀九十年代中期，受各種文藝形式的沖擊，金錢板在民間幾乎絕跡。作為資陽地區(qū)唯一一位還活躍在舞臺上的金錢板表演者，張世全不斷探索金錢板藝術的傳承，傳播新方法，新路徑。早在2006年，張世全便拜著名巴蜀笑星劉德一為師，成為劉老的關門弟子。他在金錢板表演中融入影視表演藝術的方式方法，使其變得更加生動、形象、詼諧，更富張力與活力。

　　近年來，張世全每年都要推陳出新，創(chuàng)作1—2部新段子，將金錢板表演藝術與社會現(xiàn)實生活相結(jié)合，賦予它濃郁的時代氣息。他善于觀察和捕捉社會生活中的點滴，結(jié)合本地新農(nóng)村建設、九曲河綜合整治工程、城鄉(xiāng)環(huán)境綜合治理、城東新區(qū)建設等創(chuàng)作了一大批膾炙人口的金錢板作品。其中，2008年，為謳歌改革開放三十周年偉大成就而創(chuàng)作的金錢板《春天的故事》獲得資陽市文軒杯表演一等獎，被中國最大視頻網(wǎng)站“56”收錄，受到廣大網(wǎng)友的熱捧，點擊率高達20萬，名列網(wǎng)站榜首，大家紛紛評價他“三塊板子，敲在了時代的節(jié)點上”，有力地宣傳了資陽形象。

　　2010年，張世全創(chuàng)作的金錢板《王二娃找到致富經(jīng)》參加四川省農(nóng)村書屋建設演講比賽獲得三等獎，并獲得資陽市創(chuàng)作一等獎。他以城鄉(xiāng)環(huán)境綜合治理為題材的《農(nóng)村舊貌換新顏》多次在各個縣（市、區(qū)）、鄉(xiāng)鎮(zhèn)村演出，其詼諧幽默的語言、生動精彩的情節(jié)讓老百姓在潛移默化中受到啟示和教育。他以資陽工兵團在青海玉樹搶險救災的英雄事跡為原型創(chuàng)作的金錢板《高原奇功》深受官兵的贊揚，被譽為新時期歌頌人民子弟兵的代表作。為了讓金錢板這門獨特的藝術得到傳承，張世全在參加各種文化活動時，著意發(fā)掘苗子，把金錢板藝術傳授給更多的人，希望這朵非遺奇葩綻放得更加絢麗奪目。張世全表演的金錢板不僅在資陽地區(qū)聲名遠播，而且還登上了成都第二屆國際非物質(zhì)文化遺產(chǎn)節(jié)的舞臺，將金錢板表演藝術展示給了更多的人。

　　2014年，張世全從文化站光榮退休。然而，退休后的他并沒有閑著。除每年參加市、區(qū)、縣組織的“三下鄉(xiāng)”活動外，每逄重大節(jié)慶活動總能看到他活躍的身影。2016年，他被評為雁江區(qū)“十佳最美鄉(xiāng)賢”。2017年市文明辦組織的“樹新風、除陋習——創(chuàng)文明城市巡回演出”活動中，他更是承擔了60場演出任務。他時常在微信朋友圈中曬出演出照片，讓人為他的勤奮、敬業(yè)而點贊。

　　張世全用三塊竹板敲出了他的藝術人生，更敲出了謳歌時代、謳歌發(fā)展的最強音。

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　　張世全，原資陽市雁江區(qū)臨江鎮(zhèn)文化站站長，資陽市文聯(lián)委員，資陽市戲劇曲藝雜技家協(xié)會會員、副主席，巴蜀喜劇藝術家協(xié)會資陽分會會長。

　　從事文化工作三十多年，張世全將臨江文化站經(jīng)營得聲名遠揚，并親手培養(yǎng)了一批又一批群眾文化骨干，成立了一個又一個文藝團隊，精心策劃和組織一場又一場場文藝演出。對文化事業(yè)的熱愛和對藝術的執(zhí)著讓他的人生十分精彩。

　　來源：資陽文藝

　　[責任編輯 昕晨]

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