文化信使/李玉中  編輯/趙威

　　凌源大秧歌白天表演，晚上也不閑著，一般會演出整部戲劇，如京劇、評劇或者河北梆子版的《竇娥冤》、《胭脂判》、《轅門斬子》、《西廂記》、《茶瓶計》、《鍘美案》、《包公賠情》、《花為媒》等傳統劇目，文革期間換成了演出八大樣板戲，也可以演出各種短劇和其他文藝形式。由于條件限制這些曲目表演不會是天天有，因此晚上扭秧歌也是常有的事，只要場地條件允許，凌源大秧歌都會踩著高蹺扭夜場，扭累了再改成漫步圓場，或者干脆卸下高蹺改成地蹦子（凌源人把徒步扭秧歌叫做“地蹦子”），由多才多藝的人演唱喇叭腔、二人轉，表演相聲、快板等，其中喇叭腔是最常見、表演最多的曲種。所謂喇叭腔就是一句唱詞一聲喇叭演奏的交替唱法，有鴻篇巨著，一個人可以唱兩個小時，也有三句五句就換人的短小精悍之作。喇叭腔可以單人演唱，也可以雙人對唱。這些唱段主要來源于二人轉曲目并經有心人加以改造形成，如《楊八姐游春》、《豬八戒拱地》等；也有的來源于評書唱本、皮影戲和其他戲劇等，當然也有有心人自編曲目參加演出，并且更受歡迎。有時夜場也會表演一般在白天上演的項目，如舞獅子、跑旱船、耍龍燈、竄高桌、卷白菜心兒等，表演這些節(jié)目的民間藝人大都是祖輩相傳的，表演功力十分了得。以竄高桌為例，踩著一米多高的高蹺可以像跳高運動員一樣越過學生課桌后穩(wěn)穩(wěn)地站在桌子的另一面，還可以踩著高蹺做各種空翻動作或者來幾個大劈叉然后自己一下子站起來繼續(xù)扭秧歌。

凌源大秧歌的穿著打扮

　　凌源大秧歌一個最大的特點是邊扭邊唱。民間有一句諺語叫做“秧歌好唱口難開”，說的是秧歌的旋律深入民心，每個凌源人都會哼，但是要登場演唱則需要很大的勇氣和智慧，因為它不僅需要膽量，還需要隨機應變，能夠臨場發(fā)揮，遇到特殊情況時要壓得住陣腳，只有博古通今、能言善辯、威望崇高者才能勝任。凌源大秧歌隊伍中有一個十分重要的角色叫做“耍公子兒”（重音在“子兒”上），就是能夠專職承擔這種責任的角色，在凌源南部地區(qū)有兩位著名的耍公子兒：一個叫蔡安，以知識淵博、反應機敏著稱；另一個叫王作相，以嗓音響亮、唱腔優(yōu)美著稱。耍公子兒是前面提到的整支隊伍的場上首領和靈魂，隊伍在場上怎么表演都由他決定。在帶領隊伍完成踩街后，還要在圓場階段率領團隊邊扭邊走剪子股、蒜辮子、五角星、盤腸（中國結）或其他吉祥隊形。之后隊伍需要休息，這時耍公子兒就帶著隊伍停止舞蹈，改為慢走圓圈，待圓圈形成之后，耍公子兒則返回身獨自在圓圈之內逆向走圈，當走到鑼鼓對面的位置（類似會場的主席臺對面）之后，突然轉身大步流星踩著鼓點兒步伐徑直走向中央，左手提著袍襟呼啦呼啦地舞動，右手高舉花扇左右轉動、搖擺幾下，那叫一個瀟灑！此時鼓镲會立即轉入激昂，然后戛然而止。基本鼓點和镲點的配合是這樣的（可以增加或者改成各種花樣）：

　　噔噔噔噔噔不冷噔噔──嚓嚓嘣嚓！

　　鼓聲停止后，耍公子兒開口唱“聯兒”，所謂“聯兒”就是唱四句詩或者四句順口溜，要合轍押韻，一般情況下有約定俗成的套路和藍本，在特定場合、特定環(huán)境下，耍公子兒需要即景編詞演唱。

　　一般開場詞如：

　　鑼鼓一住站中間，

　　天盛號秧歌來拜年。

　　祝福親友們新春快樂，

　　福壽安康慶團圓！

　　但是在唱的時候則會加入很多零碎兒，使唱詞聽起來很飽滿：

　　鑼鼓那個一呀住我站中間哎嗨

　　天盛號的秧歌隊啊來拜呀年吶

　　祝福那個親友們啊新春快樂呀哈

　　此時鼓镲插入花點兒點綴唱腔：噔不冷噔噔！

　　福壽那個安康他慶團啊圓啊

　　然后是密集的鼓樂演奏，等待著耍公子兒唱下一聯兒，以此類推。一般情況下，耍公子兒要唱三五聯至十幾聯不等，然后是手下隊員唱喇叭腔若干句（分為上半句和下半句），在隊員上場之前，耍公子兒先要暫時告退一下，唱詞大致是這樣的：

　　唱一聯啊哈又一聲哎嗨

　　聲聲我唱得呀不中啊聽哎

　　如果是親友們不覺著累呀哈

　　鼓镲插入花點兒點綴唱腔：噔不冷噔噔！

　　那邊的張三李四更年啊輕啊

　　聽到頭領點自己的名字，張三、李四或者齊上陣，或者單出頭開始演唱喇叭腔。唱完喇叭腔即進入圓場的結束階段，耍公子兒再次入場唱結束語，結束語有很多種唱法，有的文雅，有的幽默，不一而足。幽默一點的如：

　　正月那個初三啊漫陰天哎嗨

　　家家那個炒菜它冒油啊煙啊

　　我有心在此處多樂一會呀哈

　　鼓镲插入花點兒點綴唱腔：噔不冷噔噔！

　　朋友們等著回家把飯吶餐吶

　　或者

　　那邊的那個銅鑼它響連啊天吶

　　這時司鑼者就要趕緊敲鑼，表示收場。

　　這是圓場時開場、中場和結束階段的聯兒，中間還有很多聯兒說的都是拜年的話、祝福的話、吉祥的話，文革時期不允許說這些，干脆就演唱毛主席詩詞中有關七律、七絕的篇章。

圓場

（未完待續(xù)）

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